关于爱情的诗句五言律诗

1、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。

2、-徐干《室思》相见争如不见，有情何似无情。-司马光《西江月》落红不是无情物，化作春泥更护花。

3、②难为：这里指“不足为顾”“不值得一观”的意思。

4、　　七　　昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。　　织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。　　波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。　　关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。

5、龙旌昏朔雾，鸟阵卷胡风。——五言·出自唐·卢照邻《结客少年场行》

6、无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

7、也许是前世的姻也许是来生的缘错在今生相见徒增一段无果的恩怨。

8、译文：秋夜床席冰冷梦也难以做成，长空澄碧如水，夜里云絮轻轻地飘荡。雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中夜已深，唯有明月洒着寒光。

9、(译文)经历过沧海之水的波澜壮阔，就不会再被别处的水所吸引。陶醉过巫山之云的梦幻，别处的风景就不称之为云雨了。虽常在花丛里穿行，我却没有心思欣赏花朵，一半是因为自己已经修道，一半是因为心里只有你。这首再延伸一些近一步的解释是说。痴迷在你爱的大海里，陶醉在你的梦幻里，我就不会再对其它女人感兴趣。爱你没有人比得上你，你是最好的。你走之后也没有人能代替你，其他女人再美我没心思去爱，因为心里只有一个你。

10、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

11、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》

12、其次，在五言诗取代四言诗的主导地位之初，五言诗在音节组合上的灵动善变以及由此而米的对多种感情的适应，固然对其取得主导地位发生过作用，但又不能仅仅归功于此。试看秦嘉妻子徐淑的《答秦嘉诗》：妾身兮不令，婴疾兮来归。沉滞兮家门，历时兮不差。旷废兮侍觐，情敬兮有违。……整首诗都由这样的句式组成。如把每句中的“兮”去掉，就成了纯粹的四言诗。这种诗的出现，说明当时的五言诗作者不但还未能掌握五言诗独有(相对于四言而说)的“指事造形、穷情写物”之妙，就是对其句式组合上的灵动善变也还未能自觉领会。此诗除了每句比四言诗多一个字外，其句式的单调、板滞实与四言诗无异；由句式组合的灵动善变而来的对多种感情的适应，自然也谈不上了。

13、含情私询意中人，莫要空门证法身，卿果出家吾亦逝，入山和汝断红尘。

14、48聂胜琼鹧鸪天寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。

15、“此水几时休，此恨何时已。”换头仍紧扣长江水，承上“思君不见”进一步抒写别恨。长江之水，悠悠东流，不知道什么时候才能休止，自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。用“几时休”、“何时已”这样的口吻，一方面表明主观上祈望恨之能已，另一方面又暗透客观上恨之无已。江水永无不流之日，自己的相思隔离之恨也永无销歇之时。此词以祈望恨之能已反透恨之不能已，变民歌、民间词之直率热烈为深挚婉曲，变重言错举为简约含蓄。

16、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。

17、译文：鲜红浑圆的红豆，生长在阳光明媚的南方，春暖花开的季节，不知又生出多少？希望思念的人儿多多采集，小小红豆引人相思。

18、　　三　　千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。　　信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。　　匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。　　同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。

19、《中华诗词导刊》0006期：诗词选萃(6)

20、功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。

21、看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。

22、　　五　　蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。　　西望瑶池降王母，东来紫气满函关。　　云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。　　一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。

23、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

24、(3)用韵要求。格律诗用平声韵脚，除有时首句入韵外，都是单句仄脚不入韵，双句平脚入韵。

25、八月蝴蝶黄，双飞西园e79fa5e98193e58685e5aeb931333363396338草。

26、青女欲来天气凉，蒹葭和露晚苍苍，黄蜂散尽花飞尽，怨杀无情一夜霜。

27、上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！