楚辞关于爱情的诗句
1、第《诗经》中的作品，大多数是贵族所作，或沾染了浓厚的贵族色彩，因此吟诵这些作品时，中规中矩，疾徐适中，保持贵族的典雅沉稳是第一要素。吟诵楚辞时，则不必考虑那么多，虽然楚辞的首席作者屈原也是公族，而且是楚国赫赫有名的屈、昭、景三大家族之但屈原毕竟是失意的公族，长期流落在江湖上，行吟泽畔，心中已经没有那么多条条框框，更多的是奔放与狂狷。而且《诗经》是礼乐文化的产物，楚辞的产生直接受到楚歌、楚声、尤其是楚地巫歌的影响，因此吟咏楚辞时，可以尽情地放开手脚，纵情高吟。2005年，笔者在包头楚辞国际研讨会上曾聆听湖南的朋友手舞足蹈地吟唱楚辞，深深感到巫风犹在。
2、风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。无题李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看.无题李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通.隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
3、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》
4、江粼流长、舟船游弋、在这无垠的汪汪白水，我从湖底托起一颗忐忑的心啊、水迹未干、呈现在您面前。
5、安得与君相决绝，免教生死作相思。有关于爱情的唯美的诗理还乱，竟无语凝噎！------李煜《更漏子金雀钗》月上柳梢头，人约黄昏后。(楚辞关于爱情的诗句)。
6、关关雎鸠，在河之洲 | 窈窕淑女，君子好逑
7、再岔开说说，在我看来，文言文就是一门外语——起码是半门外语，因为它的词义，特别是语法跟现代文的差别是很大的。学语言，体悟很重要。
8、全词处处是情，层层递进而又回环往复，短短数句却感情起伏。《诗经邶风击鼓》击鼓其镗，踊跃用兵。
9、窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼(mào)之。(楚辞关于爱情的诗句)。
10、现在的通行说法是湘君何湘夫人是一对，这两篇各自抒发对对方的思念，但也不排除这是巫对神的爱慕恋歌。
11、当然，这93小节的内容不同，感情色彩自然也不同，吟诵的旋律也不能是完全一样。例如第一小节：“帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。”这是诗人自叙家世，应该是以一种崇敬的心情吟诵此节，吐字沉稳庄重，语速不疾不徐。吟诵“怨灵修之浩荡兮，终不察乎民心。众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫”时，应该是心情激动，义愤填膺，语调有所升高，语速应适当放慢，仿佛是在一字一句地控诉昏君d人的罪行。同样，当我们吟到“抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。奏九歌而舞韶兮，聊假日以娱乐”时，肯定应该是心潮澎湃，热血沸腾。此时一定是声调高亢，语速加快，只有这样，才能将急不可耐地要远走他乡的心情表现出来。所以，在基本旋律相同的前提下，吟诵每一节时，还是有所区别的。
12、自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。
13、一名青年男子，见到一位采荇菜的姑娘，被她深深吸引，然而他顾虑重重，羞于启口，于是只能在想象中与她接触、亲近。他不敢当面向心爱的女孩告白，却让自己沉浸在爱的幻想中，让这份爱折磨着自己。
14、清；史清《溪佚题》色不迷人人自迷，情人眼里出西施。黄増《集杭州俗语诗》滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
15、这么一来，是不是觉得《九歌》有意思多了？而且很多充满了第一二人称句子也解释得通了。
16、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 抒情写景，感情真挚。巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味”，词在相思感情达到高潮的时候，戛然而止，余味无穷。 秦观的《鹊桥仙》也是典型的咏爱情之佳作： 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
17、------《玉楼春》身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通；李商隐《无题》人生自古有情痴，思郎恨郎郎不知。这次第，怎一个愁字了得？------李清照《声声慢》无言独上西楼。
18、世情薄，人情***，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。
19、以“凤求凰”为通体比兴，不仅包含了热烈的求偶，而且也象征着男女主人公理想的非凡，旨趣的高尚，知音的默契等丰富的意蕴。全诗言浅意深，音节流亮，感情热烈奔放而又深挚缠绵，融楚辞***体的旖旎绵邈和汉代民歌的清新明快于一炉。
20、劳动给予了女性窈窕的身姿。劳动的女性不用减肥。
21、这首《木兰花》词就抒写了少妇的离愁别恨，寄寓了词人对人生短暂、聚散无常的感慨。感情真挚，情调凄切，新巧工整，风流蕴藉，字字句句写着对心上人饱含着无限的爱和思念，刻画了一位对爱情忠贞不渝的少妇形象。词中以夸张、比喻、对偶等修辞手法的运用，增添了词的艺术的感染力。
22、例如四言句式《九章·橘颂》：“后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。”很显然是二拍制结构，节奏点在二三字之间。五言句式的如《九歌·湘夫人》：“筑室兮水中，葺之兮荷盖。荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂。”前三句都是五言。五言诗句也是二拍制结构，节奏点在二三字之间。“帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。”这是《离***》的开头四句，两个七言句式、两个六言句式，吟诵时七言句式都是三四结构、六言句式则是三三结构。《离***》中有“总皆竞进以贪婪兮”、“羌内恕己以量人兮”都是八言句式，“余虽好修姱以鞿羁兮”是九言句式，“苟余情其信姱以练要兮”是十言句式。八言、九言句式与六言、七言句式一样，都是二拍制结构，可以说《离***》中除了十言句式外，基本上都是二拍制结构，每一句之中只有一个节奏点。
23、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》
24、——《鹊桥仙》人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》若有知音见采，不辞徧唱阳春。
25、浩浩烟波，堂堂风月，今夕何夕。(宋·朱敦儒《柳梢青》)
26、在掌管人事的神里，主管寿命的叫大司命，主管子嗣的叫少司命；
27、-白居易《长恨歌》33在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。-白居易《长恨歌》34重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
28、不我以归，忧心有忡。爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。
29、-顾敻《诉衷情》57忆君心似西江水，日夜东流无歇时。-鱼玄机《江陵愁望有寄》58春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
30、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《近试上张籍水部/近试上张水部/闺意献张水部》
31、楚辞是战国屈原所创文体，另有宋玉等代表。《楚辞》是我国第一部浪漫主义诗歌总集，包括了屈原的名篇《离***》，是***古代诗歌史上最长的一首***抒情诗。
32、想到草木不断地在飘零凋谢，不禁担忧美人也会日益衰老。
33、女巫(陈述)：大司命乘着龙车，飞走了，我越想越哀愁，但哀愁也不是办法，人命都是有定数的，面对离合又能做什么呢？
34、风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。无题李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒.蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看.无题李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通.隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
35、点评：这首诗表达了长年行役于外的将兵思念家乡和妻子的心情。其中"死生契阔，与子成说。
36、愿岁并谢，与长友兮。惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。
37、当然，平凡之中也不能缺少偶尔情趣，比如欧阳修这首《南歌子》
38、王维〈相思〉花开堪折直须折，莫待无花空折枝！唐杜秋娘〈金缕衣〉一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。李白《清平调之二》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
39、-欧阳修《玉楼春》39关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。
40、⑺阊门：阊阖，传说中之天门。萼绿华：传说中之女仙名。《真诰·运象》：“萼绿华者，自云是南山人，不知是何山也。女子，年可二十上下，青衣，颜色绝整。以升平三年十一月十日夜降于羊权家，自此往来，一月辄六过。来与权尸解药。”《零陵县志》：“秦萼绿华，女仙也，以晋穆帝升平三年，降于羊权家。自谓行道已九百年，授权道术及尸解药，亦隐影化形而去。好事者比之九疑仙人萼绿华。”
41、-曹雪芹《终身误》65人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。-周邦彦《玉楼春》66滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
42、一日不思量，也攒眉千度------宋.柳永>
43、雨雾雷风雪在现象上都来自于云(在科学上也是)，“云中君”应该是一个综合的神。
44、——《山亭柳》深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》只愿君心似我心，定不负相思意。
45、昨夜的星空与昨夜的春风，在那画楼之西侧桂堂之东。
46、歌者思念的对象可能在遥远的地方，只能怀想而无法见面，因而心情惆怅，
47、自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。
48、窈宨淑女，君子好逑。-佚名《诗经·周南·关雎》1衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
49、东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤萧声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
50、这位女子告别了婚姻中弱女子被遗弃时悲悲戚戚的姿态，而完全以一个胜利者的姿态向他的丈夫下了最后通碟。那种与生俱来的勇气和昂扬向上的乐观，让人心生敬意，给所有恋爱中或者婚姻中的脆弱女子敲响了***自主的警钟。
51、——《离思》滴不尽相思血泪抛红豆。——《红豆词》落红不是无情物，化作春泥更护花。
52、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》
53、皎皎白驹，在彼空谷 | 生刍一束，其人如玉
54、——《暮秋独游曲江》十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。——苏轼《江城子》身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
55、思九州之博大兮，岂唯是其有女。何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇。
56、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》
57、郎骑竹马来，绕床弄青梅------唐.李白>
58、施罛(gu)濊濊(huo)，鱣(zhan)鲔(wěi)发发，葭(jiā)菼(tan)揭揭。庶姜孽孽，庶士有朅(qie)。
59、便纵有千种风情，更与何人说？！柳永〈雨霖铃〉花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
60、《桑中》也是一首深情款款的爱情诗。这首诗叙述了一对青年男女多次约会的情景。
61、硕人敖敖，说(yue)于农郊。四牡有骄，朱幩(fén)镳镳(biāo)，翟(dí)茀(fu)以朝。
62、心似双丝网，中有千千结。-张先《千秋岁》似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
63、现在我们知道：***两大诗歌源头甚至是文化源头，就是“北诗经，南楚辞”，一个现实主义，一个浪漫主义。
64、特别是《山鬼》篇，当我把我的猜想带进去的时候，你想想：一群人在外面祭祀，唱歌跳舞，而我——这个前男巫，却不知为何被困在这幽篁之中，不得再见我心爱的山鬼。热闹和凄清，两相对比，就很有意思。
65、《离***》是屈原的代表作，全诗377句，2400多字，是***古典文学中最长的***抒情诗，更是一篇光耀千古的不朽诗篇。全诗的结构分析有多种说法，但无论怎样分析《离***》的诗篇结构，有一点是不变的，那就是全诗每四句诗为一小节。例如“帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。”同样，“纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。”我们在讲解《离***》一诗时，一定要每节每节地读，每节每节地讲，不能将一节拆开了读，也不能将一节拆开了讲。在屈原的全部作品中，只有《离***》是这样，其他的作品都是两句一读，两句一讲。但《离***》一诗也有三处例外，一是“曰黄昏以为期兮，羌中道而改路”，此句应该***成节的。按照四部丛刊本《离***》第三自然段，一共50句，如果去掉这两句，就是48句，4句一节，正好是12节。因而有许多人认为此二句为衍文，更有一些版本直接将此二句删掉了。从内容上看，“曰黄昏以为期兮，羌中道而改路”，的确与下一节“初既与余成言兮，后悔遁而有他。余既不难夫离别兮，伤灵修之数化”有重复之嫌。所以，将此二句单独处理，合情合理。二是，“女嬃之婵媛兮，申申其詈予。曰：鲧婞直以亡身兮，终然殀乎羽之野”句的“曰”字，虽然可以***成句，但我们在吟咏时，习惯上将它与“鲧婞直以亡身兮”并为一句。这样，这一节表面上看来是五句一节，实际上仍然是四句一节。第最后一个自然段的“乱曰：已矣哉”，此二句也应该是***的。除去这三个地方，全诗应该是每四句一节，共93小节。《离***》鲜明的结构，使得《离***》的吟咏也具有鲜明的特征，那就是吟诵这93小节的旋律，应该是基本一致。
66、蒹葭：芦苇苍苍：茂盛的样子伊人：那人，指所爱的人溯洄：逆流而上洄：上水，逆流从：追寻阻：艰险溯游：顺流而下宛：好像，仿佛.萋萋：茂盛的样子晞：干湄：岸边，水草交接的地方跻：登，上升坻：水中小洲采采：茂盛，众多未已：还没有完已：停止涘：水边右：弯曲沚：水中沙滩你同意以下对《蒹葭》主题的理解吗？这首诗歌抒写了对意中人的倾慕之情，以及欲见而不可得的惆怅之情.
67、-郑愁予《赋别》入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。-李白《三五七言》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。